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　　　　在这位日本的父亲与杨杨受困山中时，该片也有关于风光的空镜头，可是，却看不出镜头里面有几多情义在里面，张艺谋把镜头处置的朴实暗淡，也许他想表达这位日本父亲此时此刻的怅然若掉，但是比起《断臂山》那种美好清爽的镜头底下透射出来的适意，这些镜头又显很多么的陋劣。

但是几回配合的步履以后，配合的好处让他们趋于一致，而他们对囚犯的逼迫，也让他们与囚犯有了小我的恩怨，他们只能抱团才能避免报复。

梦也好、空想也好、两重人格也好，都可以成立，都可以用来诠释这部影片--由于这3样工具都是一回事，都反应的是心里的自我、与实际的自我的区分和差别。